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Mohamed-Abachir-Sahara

 Toda nuestra plena dedicación profesional al cliente...La tarea primordial de nuestra eficacia consiste en desvelar sus reales necesidades a fin de poder establecerlas.

No pretendemos 'seguir modelos estereotipados' deseamos prevenir la creatividad y mantener la independencia de ideas y de respuesta.




Diseñar para el entorno


1-ahstaroth-1jpg Farola Ahstaroth


   Diseñar para el entorno contiene diversas especialidades pero es en particular el diseño de los 'elementos componentes de los espacios públicos urbanos' y en concreto, los báculos (farolas) de alumbrado los elegidos a considerar.
En el proceso de elaborar su diseño se debe vigilar una especial atención en evitar que la prevalencia de valores meramente decorativos actúen en detrimento de su utilidad, de su valor estético y del ser significativos, tambien deben manifestar su carácter expresando con la mayor claridad posible lo que son y su utilidad.
Es esencial cuidar, al ser insertados en los espacios abiertos de dominio público la escala espacial y la relación modular, permitiendo desarrollar la función primordial de la vida urbana y equilibrando con su colocación geométrica el conjunto , sin afectar a su función y acentuando el enclave.
Respecto de la inserción del objeto diseñado y su conjunción en el diseño intrínseco del lugar, señalar como esenciales, los 'tres pilares fundamentales' a fin de solventar el posible problema del impacto:

                                    
La Unidad de Escala, la Unidad Cinética y la Corrección

1.-Respecto de la primera , el objeto diseñado debe de diseñarse a escala del lugar y su contorno.

2.-Respecto de la segunda señalar que en lugares tales como calles, alamedas y en función de su colocación deben ayudar en crear la sensación de movimiento, pero por otro lado, se debe tener especial atención en evitar destruir o disminuir con su iluminación la cualidad estática que poseen las plazas, plazoletas, lánulas, parques, jardines etc...que generalmente despiertan sentimientos de estática en las personas que acuden bien a cobijarse, aislarse, relajarse en ellos.

3.-La corrección tiene que ver con poder solventar la reconciliación entre los elementos insertados y el conjunto de la escena. El objetivo final es el de crear una iluminación eficiente. Se debe evitar introducir en el ejercicio del diseño la noción de mutación y adaptabilidad, la creación de objetos efímeros que requieren de una renovación incesante y no serán a la larga opciones perdurables.

Evitar consideraciones meramente formales , las soluciones estéticas derivadas de las modas y dirigir toda nuestra atención para crearlo en exclusiva a fin de satisfacer la necesidad de su buen uso serán las múltiples funciones actoras, quienes adopten su diseño, dando como resultado una “forma” neutra y orgánica que únicamente venga impuesta por su calidad, su deseo de servir.


arethusa-4jpg  Farola Arethusa

                                                                                                                               a.ruete


Arquitectura de interiores


img-20160317-wa0001jpg  Casa Sparral


Arquitectura de interiores, comunmente conocida por 'interiorismo' es el ejercicio de una profesión dirigida específicamente al tratamiento y la adecuación del interior de un espacio, bien se emplace adentro de un edificio, en una vivienda, local, etc...indistintamente del uso de su actividad, incluso siendo de uso indefinido y se le vaya a dotar de uno nuevo en un futuro.

.- Como debe afrontar el 'interiorismo', su práctica, debe determinarse en las diferentes fases que se enuncian seguidamente.

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1.-Acciones previas:

En primera posición, debe ser el promotor quién exponga todo el programa de necesidades a considerar, a fin de disponer de la mayor información posible acerca de los requerimientos de la actuación.

La segunda posición lo ocupa el imprescindible reconocimiento 'in situ' del lugar a intervenir a fin de analizar su estado físico , ubicación, dotación actual de instalaciones, ventilación, accesibilidad, estanquidad y poder acordar si se detectan, las posibles irregularidades, las posibles patologías existentes etc..

En tercer lugar y facilitado por el promotor, el tener libre acceso a los estatutos vigentes que obren en la comunidad de propietarios, a fin de decidir posibles límites en dicha actuación y permita evaluar la viabilidad de la misma.

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2.-Preparación objetiva:

Esta fase comienza con la aconsejable comprobación de la situación legal del referido objeto a intervenir accediendo a la lectura de su escritura y la confirmación de su status municipal.

Una vez recopilada toda la información se procederá a redactar el proyecto de reforma y una vez documentado, solicitar sin dilación el correspondiente permiso de obra.

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3.-Gestación:

Será el proyecto el documento que contenga todas las premisas y fije las acciones adecuadas a efectos de la intervención, siendo el custodio del diseño elaborado por los proyectistas.

El proyecto debe ser fiel al promotor y debe velar por sus intereses, ser racional y por consiguiente, ser útil al fin destinado . Se debe tener especial atención en evitar los personalismos, el influyente mundo de la moda y la imitación.

La acción y el sentido del diseño debe obececer en especial a su uso, a la adecuada utilidad de su uso y al control económico que justifique el adecuado esfuerzo de inversión a efectuar en el desarrollo de la obra.

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Una vez, siendo depositarios de la correspondiente licencia(s ) administrativa se procederá a la intervención.

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4.-Intervención

La intervención es la acción de obrar para transformar 'lo actual' al fin requerido. La coordinación, el control de calidad, las certificaciones, y todo aquello que engloba tanto a los agentes, incluso los diversos trabajos que intervienen en su desarrollo.

….....

5.-Recepción y entrega

Finalmente se da la obra por acabada y se entrega a la propiedad.

                                                                                                                                                a.ruete

 

 

Armonía, Proporción, Escala y Estética


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La armonìa se basa en la relación. Toma conciencia de su existencia al establecer intercambios relativos entre seres, objetos, ideas, propósitos, etc... y establece su propio diálogo al transitar por diversos contextos, racionales, conceptuales,formales e indefinidos.

El simple acto de comparar, de contrastar nos muestra cómo evaluar nuestras percepciones cuando nos relacionamos entre personas, entre objetos, lugares,etc... despertando en nuestros sentidos la capacidad para diferenciar lo 'armónico' de lo 'inarmónico'.

Así como en el mundo de los humanos la 'discrepancia' se erige como antónimo de la armonía, es atributo de la inarmonía transitar los pasajes del pensamiento, de las ideas, de las realizaciones, etc...

A lo largo de la historia de la arquitectura prevalecen dos vertientes diferentes: una congruente y precisa, y otra que tiende a lo irrazonable y lo yuxtapuesto siendo cualquiera de las dos opciones igualmente válidas. En arquitectura la armonía se hace manifiesta en la 'proporción', cual eje de equilibrios, y en la 'escala' diagnosticando su proceso de interacción en el lugar de inserción, mientras que la 'inarmonía', se estructura como puente entre los dominios de las sinapsis de un proceso secuencial indefinido.

Dado que en arquitectura, las funciones están de tal modo mal definidas ocurre que la estética responda en mayor medida a la expresión personal, en lugar de ser la obtenida con una definición clara de las necesidades tendentes a alcanzar la unidad de las funciones en forma neutra y orgánica.

a.ruete

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Arquitectura, Tecnología, Modas y otros Usos

3jpg Fashion Fub

   La arquitectura y la ingeniería deben caminar codo con codo, si bien, es tarea de la arquitectura el establecer previamente y con rigor todas las funciones a fin de evitar un uso frívolo de la ingeniería y de la tecnología.

   El simple y manido recurso estético, inseparablemente unido a la necesidad de diferenciarse, da lugar en la actualidad a una imperante arquitectura de tendencia "trending topic", una arquitectura irreflexiva cuya única finalidad busca emocionar y ser aceptada aun a costa de vaciarla de contenido.

   Tanto las ciudades así como el territorio acogen muestras innumerables de objetos con apariencia extraordinaria. Exponen la impúdica presencia de una aparatosa ingeniería junto a una supuesta compleja tecnología.

    En ocasiones adoptan formas que retan las leyes de la gravedad incluso tienen el aspecto de ser objetos diseñados para la aeronáutica, mimetismo que revela arrogancia arquitectónica.

    En las postrimerías del siglo XIX, con ocasión de industrializar la producción del hierro, su disponibilidad fomentó experimentar en las primeras construcciones.

Es en Inglaterra cuando el primer 'puente' de hierro fundido (1775-1779) se hizo realidad sobre el 'río Severn'.

   La fascinación creada por el hierro fundido, su vasta utilidad en la aplicación de nuevas soluciones, ilumina a los arquitectos y les alienta para experimentar en nuevos procesos y formas. Es en el siglo XX cuando valores tales como el derecho a la intimidad y a la vida privada cuando el hombre recobra importancia y es a partir de ese momento cuando el papel instructor sobre ingeniero y productor lo toma el arquitecto.

   Tenemos el ejemplo de 'Jørn Utzon' al resolver la compleja realización de las bóvedas laminares de la ópera de Sidney. Equivalente en audacia las indicaciones de 'Alvar Aalto' a los ingenieros para acometer cimentaciones ondulantes. El plan de la Universidad Libre de Berlín a cargo de -G.Candilis, A. Josic, S. Woods -, con la ayuda del ingeniero 'Jean Prouvé ' que aporta la novedosa introducción de factores de intimidad y una flexible estructura urbana susceptible a reformas y ampliaciones. Subrayar que con anterioridad acontece el Statement de Le Corbusier en la 'Maison d'homme' erigiendo como elementos separados la 'cubierta y cuerpo del edificio' - el Corps du logis -.

    Desafortunadamente este espledente prometedor preludio histórico antecede a una pieza central de escasa relevancia. Una arquitectura nihilista de gran difusión que ensombrece un progreso evolutivo en el que una producción cada vez más rápida obstaculiza que la arquitectura y la tecnología caminen al unísono.

  .. La Arquitectura no puede ser relegada al mero papel de meretriz o concubina en favor de factores meramente estéticos..


 4-jpg   Temporay Pavilion

                                                                                                                                                                                             a.ruete

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